Етрурските насликани гробници во Тарквинија, денешна Италија, можеби не биле создадени само како места за погребување. Ново истражување покажува дека нивната архитектура, сликите, осветлувањето и акустиката можеле внимателно да го обликуваат доживувањето на посетителите.
Археолозите Маурицио Форте и Жаклин Ортолева комбинирале анализа на слики со компјутерска визија, тридимензионални архитектонски модели, акустични мерења и моделирање на можните патеки на движење и внимание. Истражувањето е објавено во списанието Journal of Archaeological Method and Theory.
Тимот направил детални 3D-модели на две гробници и го испитувал ширењето на звукот со снимени плесоци на различни места. Во моделите било земено предвид и осветлување со свеќи, бидејќи факелите во малите затворени простории би создале премногу чад.
Помалата гробница „Томба дел Гало“, изградена околу 450–400 година пр.н.е., има комора со сцени на гозба, танчари и музичари. Според анализата, ограничената визуелна стимулација во ходникот го насочувала посетителот кон комората, каде што сликите и архитектонските премини станувале главни точки на внимание.
Во оваа гробница звукот брзо се губел и не создавал силна акустична насобраност. Истражувачите сметаат дека таквата комбинација од јасна акустика и визуелен фокус можела да создаде релативно мирно, но внимателно насочено ритуално искуство.
Сосема поинаков впечаток веројатно оставала поголемата „Томба деи Демони Азури“, датирана меѓу 450 и 420 година пр.н.е. Нејзината комора е речиси двојно поголема, а на десниот ѕид доминира впечатлива сина фигура на демон, поврзана со етрурските претстави за задгробниот свет.
Мерењата покажале подолго и посилно одекнување, особено во близина на сцената со гозба. Ниските звуци, како удари од тапани или тропалки, можеле да создадат телесни вибрации, додека гласовите и другите повисоки тонови би се ширеле меѓу комората и надворешниот простор.
Анализата на визуелното внимание го издвојува синиот демон како силен привлечник на погледот. Во комбинација со одекот и слабата ориентација во просторот, тоа можело да предизвика чувство на напнатост, збунетост и дезориентација. Авторите ги поврзуваат овие можни реакции со мозочни активности што обично се среќаваат при зголемено внимание и вознемиреност, но тие не биле директно измерени кај древните посетители.
Истражувањето покажува дека етрурските гробници не следеле единствен модел. Некои можеби биле проектирани за смирено и визуелно фокусирано ритуално доживување, додека други создавале поинтензивна и дезориентирачка атмосфера. Сè уште не е јасно дали овие ефекти биле намерно испланирани или произлегле од самата архитектура и употребените материјали.
